«Este archivo permite conocer muy bien la figura de José Luis Cuerda en todas sus facetas». Entrevista a Víctor López, archivero de la Filmoteca Española

El pasado mes de abril el Ministerio de Cultura y Deporte recibió la donación del archivo del célebre cineasta Jose Luís Cuerda. Este archivo ha pasado a ser custodiado por la Filmoteca Española. Es por ello que hoy entrevistamos a Víctor López, archivero de la Filmoteca Española para que nos cuente con más detalle peculiaridades del fondo y de su gestión.

(Achivoz) El archivo de la Filmoteca Española es una institución nacional que custodia el patrimonio cinematográfico español. Para empezar, me gustaría que nos contarais vuestra labor dentro del archivo de la Filmoteca Española para quien no esté familiarizado. ¿Cuál es la misión de este archivo? ¿Qué particularidades tienen sus fondos?

(Víctor López) El Archivo de Filmoteca Española alberga patrimonio documental de gran importancia para el estudio de la historia del cine español. Esta documentación constituye la memoria del cine y nuestra misión es conservar, proteger y difundir dicho patrimonio, además de servir de agentes de transparencia, facilitando información. Desde nuestro servicio de referencias ofrecemos asesoramiento en la búsqueda y localización de fondos documentales. También atendemos consultas en sala y por correo electrónico, y tenemos un servicio de reprografía. El Archivo conserva los documentos producidos y recibidos por la institución en el ejercicio de sus actividades desde su fundación, en 1953, hasta la actualidad. Además custodia fondos documentales de otras entidades públicas como el No-Do, la Escuela Oficial de Cinematografía (EOC) y la Agrupación Sindical de Directores-realizadores Españoles de Cinematografía (ASDREC), así como archivos personales de personalidades, productoras, distribuidoras, y entidades relacionadas con la industria cinematográfica que han ingresado mediante compra, donación o depósito. Algunos de los ejemplos más destacados son los archivos de Luis Buñuel, Luis Alcoriza, Luis García Berlanga, Juan Antonio Bardem, Basilio Martín Patino, Benito Perojo, o Bosco Films (Ana Mariscal). La principal particularidad que tienen sus fondos es la diversidad de tipos documentales y objetos que los componen, que proporcionan una información muy valiosa sobre los procesos de creacción cinematográfica.

(Archivoz) Centrándonos en la última donación que habéis recibido: el archivo de José Luis Cuerda. ¿Podríais hablarnos de el cómo y el porqué la familia del cineasta decide hacer la donación al Ministerio de Cultura y Deporte español?

(V. L.) Es una pregunta a la que no puedo contestar, porque esta decisión fue gestionada por el anterior equipo de técnicos del archivo y la anterior dirección de Filmoteca Española, en un momento previo a mi incorporación. La mayoría de las donaciones de archivos personales se produce por iniciativa de los propios familiares, que se ponen en contacto con Filmoteca Española, y se comienza a estudiar la posibilidad de una donación, una compra o un depósito. En la fase previa siempre mantenemos conversaciones con los posibles donantes para plantearles las diferentes opciones, se hace un estudio de la documentación a través de un inventario, realizamos un cotejo y poco a poco perfilamos la viabilidad del ingreso. En el caso concreto del archivo de José Luis Cuerda el inventario inicial fue ampliándose con nuevos documentos y objetos que, posteriormente, las donantes decidieron que sería interesante incluir, de forma que, poco a poco, se fue dando forma al conjunto de la donación.

(Archivoz) La donación está compuesta por 31 cajas, tres bultos y una carpeta que contienen documentación personal y familiar, obra de creación, documentación laboral, correspondencia, objetos personales, documentación gráfica, libros, revistas y materiales especiales, recortes de prensa, obra de creación ajena y colecciones. Al tratarse de un archivo compuesto por soportes tan diversos, ¿qué retos supone para su gestión, catalogación y conservación tanto físicamente como en el Portal de Archivos Españoles (PARES)?

(V. L.) Se trata de un archivo compuesto por materiales muy diversos. Muchos de ellos son documentos en soporte papel, pero también hay un número muy considerable de premios, objetos procedentes de los decorados o el vestuario de sus películas, e incluso materiales que documentan su actividad como productor cinematográfico y como bodeguero. Esto dificulta la complejidad sobre su gestión, y nos plantea muchos retos sobre la instalación más adecuada, la descripción y la propia difusión, dado que, como ocurre en todos los archivos personales, hay documentación cuyo acceso se encuentra restringido por las excepciones al derecho de acceso en materia de datos personales. Nuestro trabajo consiste en realizar un inventario detallado de todos estos fondos, como fase previa a la descripción ISAD(G). Allí detallamos todas las particularidades de los documentos. El Archivo de Filmoteca Española no se encuentra conectado a PARES, sino a la plataforma AXIELL, un gestor documental que se está implementando de forma paulatina en la institución, y que en el futuro permitirá realizar búsquedas de todos los fondos custodiados en la institución, archivísticos, bibliotecarios, museográficos y fílmicos, lo que va a facilitar mucho las búsquedas realizadas por los usuarios.

(Archivoz) En la nota de prensa de la donación se dice que el fondo se digitalizará. ¿Cómo se llevará a cabo el proceso de digitalización? ¿La propia Filmoteca tiene los medios adecuados para llevarlo a cabo o se prevé una colaboración con otras instituciones o empresas?

(V. L.) En este momento Filmoteca Española está trabajando en la digitalización de gran parte de sus fondos, para lo cual contamos tanto con los medios propios como con la colaboración de otras instituciones y empresas. Por ejemplo, el fondo de Luis Buñuel se está describiendo y digitalizando gracias a la colaboración con la Fundación Buñuel Calanda. Otros archivos personales se están digitalizando gracias a los Fondos de Recuperación Europea Next Generation. Es el caso de los archivos de Ricardo Urgoiti, Luis Alcoriza, Carlos Fernández Cuenca, la colección Madariaga, Iván Zulueta, Bosco Films (Ana Mariscal), Cruz Delgado, Sigfrido Burmann, la colección de carteles, José Antonio de la Guerra y Félix Murcia. En estos casos hemos recurrido a empresas especializadas en tratamiento documental y digitalización, pero en otros proyectos hemos trabajado con los recursos propios. En cualquier caso, todo proceso de digitalización debe realizarse de forma ordenada, e iniciarse cuando el archivo se encuentre completamente descrito. Cuando llegue este momento valoraremos las diferentes opciones.

(Archivoz) Centrándonos en el contenido de la donación ¿Qué documento o documentos destacaríais por su peculiaridad o que os haya llamado más la atención?

(V. L.) Hay mucha documentación interesante. Por ejemplo, el archivo contiene un traje del vestuario de la película de Los Otros, junto con el storyboard de la película, y mucha documentación de contexto que nos permite conocer su trabajo como productor. También destacaría la importancia de la biblioteca personal, con muchos libros dedicados por sus autores, y que cobran importancia en el contexto de un director cuya obra cinematográfica en muchas ocasiones es una adaptación de novelas y obras literarias. A título personal, me llamó mucho la atención toda la documentación sobre la serie de Celia, así como toda la colección de libros de Elena Fortún, que permite ver la génesis de un proyecto que en sus orígenes iba a ser dirigido por José Luis Cuerda, aunque finalmente la dirección recayese en José Luis Borau. Este es un ejemplo, pero más documentos de proyectos cinematográficos que nunca llegaron a terminarse, como el de una serie de Amanece que no es poco.

¿Habéis descubierto alguna cosa nueva sobre el cineasta a través de su archivo que no se conociera?

(V. L.) Este archivo permite conocer muy bien la figura de José Luis Cuerda en todas sus facetas. Se trata de un personaje extraordinariamente creativo y que trabajó en diversos ámbitos, algunos de los cuáles no son tan conocidos. Me refiero, por ejemplo, a toda su actividad como bodeguero. José Luis Cuerda adquirió una bodega situada en un caserón del siglo XVII en Ourense, en una de las zonas más espectaculares de España, y allí desarrolló el vino Ribeiro Sanclodio. Creemos que el archivo, más que cosas que no se conozcan, lo que va a aportar es mucha más información de la que se manejaba hasta ahora. Pero en cualquier caso eso es algo a lo que tendrán que contestar los investigadores, cuando el archivo se encuentre completamente descrito y se ponga a su disposición.

(Archivoz) Una vez descrito el archivo de Jose Luis Cuerda, ¿tenéis pensado hacer algún proyecto de difusión especial, cómo por ejemplo alguna exposición temporal, una conferencia, ciclo de cine, etc?

(V. L.) Gran parte del trabajo de Filmoteca Española se centra en la difusión de sus fondos, que es el objetivo último de todo el trabajo técnico que realizamos, y que casi siempre permanece en la sombra. En el caso concreto del archivo de José Luis Cuerda, además de una presentación ante los medios de comunicación, se va a realizar una proyección especial en el Cine Doré de la película “La marrana” y un coloquio en el que participarán las donantes, Valeria Camporesi, Directora de Filmoteca Española, junto con personal de la institución, y Fernando Mendez Leite, Presidente de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas.

Imágen de cabecera: Storyboard de Celia. Fondo José Luis Cuerda. Fimoteca Española.

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